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瓦砾堆中寻完木批评的姿势与批评

2019-05-22 08:22:17 | 来源: 养生

瓦砾堆中寻完木 批评的姿势与批评

月初,彼岸大都会博物馆,开出一个展览 中国:镜花水月 ,围绕时装,核心词是 中国元素 ,展览的倾向似乎意旨文化交流中的幻化和变异。在围观了一系列或雷人或惊艳的大阶梯红毯秀后,围绕博物馆展览本身的评论在微博上不断涌现出来。

其一,认为对宗教遗珍的尊重被弱化了。批评者认为, 时尚 类的走秀与宗教环境风马牛不相及,是对宗教意境的破坏,完全不能接受此类以 秀 为主的展览。

其二,认为对藏品的脆弱现状保护不力。批评者认为,此展览环境中高亮聚光灯的使用,以及藏品与人流区域划分不利,对博物馆所宣示并应履行的藏品保护是一种背叛行为,从而让人疑虑大都会博物馆是否有诚实履行其保藏职责,甚至引发 劫掠文物 、 流失文物 归属的讨论。

其三,认为展览形式有败笔。批评者认为,昂贵的壁画沦落成为背景,为神秘主义的东方元素展品站台,一来没有必要,二来实际效果很丑。

笔者认为,物品作为博物馆藏品进入展览成展品后,其初始的自然属性已不是属性,藏品承载了解读信息展示的职责,宗教类藏品的展示是否要契合原始用途要义,需要从所在展览的立意需求出发。当然,大都会206厅的展陈设计亦有此意,所以此类评论无可厚非,却也无关痛痒。

虽然已有研究报告指出,如今的闪光灯和高光冷照明对画作的伤害 未达到测试可及的明显致损程度 。但报告本身基于的是对西方文化中常见油画类藏品进行的测试研究,且时间长度单位也未必达到了足够的跨度。所以,是不是因为有此类研究结论误导了活动策划方,使其低估了强照明对东方壁画的伤害程度,这的确需要提出严肃的质疑和拷问。需要说明的是,这个拷问应该是基于文物保护技术层面的学术评估。

展览策划的评价一直是一个主观色彩很浓烈的存在。我们并不需要全面否定一个成熟策展机制下形成的展览,而需要多想一步,为何在一个相对成熟的策展机制下会产生这样一个展?从展览效果追溯,反思策展本身,再重新打量策划意愿和执行效果的比较,会不会使批评更有的放矢?

开始于1948年的大都会Met Ball (纽约大都会博物馆慈善晚宴) 一年一次,今年被瞩目是因为主题是 中国元素 。

喧嚣之后,尘埃落定。业者需要有科普意识,在每一次热点中,不光把注意力放在自身的学术探讨上,也需要有些许告知公众的兼顾,希冀借着一次次的热点事件讨论,向公众有效传递有序可信的行业常识及信息。

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